自清末以来，我们国家失去了许多宝贵的艺术珍品，其中包括数万卷的“敦煌遗书”和一些最优秀的“二王”书法唐摹本，这些文物至今仍未归还，我们只能出国才能一睹它们的风采，这成为我们永远的遗憾。

有句俗话说：“纸寿千年，绢寿八百”，能够保存至今的隋唐纸本真迹非常罕见，每一件都被视为“国宝级”文物。在美国旧金山亚洲艺术馆，藏有一件唐代真迹，它的作者是被誉为“唐楷广大教化主”的褚遂良，这件作品就是《大字阴符经》。

之所以称之为“大字”，是因为褚遂良曾经写过一百九十多卷的《阴符经》。至今流传下来的是越州石氏帖刻本，而这一卷则是大字版。与碑刻相比，墨迹本不仅字体较大，约为五厘米，而且笔法细节更加丰富真实，是学习“褚体”的名帖。

这件作品共有96行、461个字，每个字的大小约为5厘米，末尾还有“起居郎臣遂良奉敕书”的题字。后人评价它为“褚书第一”。熟悉书法史的人都知道，楷书有欧、颜、柳、赵四大家，欧阳询和褚遂良是同时期的人物，而颜、柳、赵则都受到褚遂良的影响。

刘熙载曾指出：“褚河南书为唐之广大教化主，颜平原得其筋，徐季海之流得其肉。”柳公权的“柳体”也带有“褚楷”的血脉，而赵孟頫临摹的王羲之楷书，很多都是褚遂良的摹本，所以也在无形之中受到他的影响。

与“欧体”相比，“褚体”的韵味更浓郁，它将“二王”笔法、北碑的意趣和古隶的美感融为一体，不仅法度严谨，内涵也极为丰富。

就单从美的角度来衡量，“褚体”不输给妍媸的“赵体”。书论家张怀瓘赞美道：“宛如瑶台上的青琐，映衬着春林；美人婵娟，仿佛不需要华丽的衣裳，只需简单的妆饰，就能展现出铅华绰约的风采。”

这件作品的起笔和行笔都非常灵活，单单一个横画，写法就有很大的变化。以“生”、“大”、“有”三个字为例，有时笔尖进入钝收，有时藏锋起笔、行笔渐重，以顿笔回收；有时笔尖进入尖出，轻盈细润。竖画被人戏称为“美女扭腰”，入纸后向左欹侧，再回到正下方，最后向左上方勾挑而出。

撇轻捺重、铁画银钩则吸取了碑体和隶书的笔意。《大字阴符经》的结构宽阔舒展，多采用横势，这也是从隶书中来的。笔画的起伏得当，衔接迂回多姿，使转折细微，擒纵自如，没有丝毫懈怠之处，被誉为“楷书中的兰亭”

这件作品是学习二王笔法体系的最佳范本，苏耆在跋文中说：“笔力雄赡，气势古淡，深受魏晋遗风的影响。评论家们说它就像瑶台上的美女，无法用华丽的绸缎来衬托，因为那样无法完全展现它的美妙。”褚遂良的楷书是治愈笔法板滞单调的良药，值得我们好好临摹学习。

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